现代的北京歌剧“ Land Song”是由Jilin省级歌剧院的北京剧团制作的第一部乡村主题戏剧。这部电视剧在北部的黑地尼亚吉亚（Niujia）村创作了一个故事，并讲述了农民niu xitian的动人故事，以坚持黑地面，并带领村民通过科学植物到富人。通过面对困难的敌人的精神，清楚地表明了对土地的深刻依恋和不断追求更好生活的依恋。 游戏用北京口音和北京的押韵，唱着黑人地面保护的歌曲，并在农业的振兴和发展中产生辩证的思想，以回应时代的提议。玩游戏创造了一群当代的新农民，具有独特的人物般的Niu Xitian，Liu Lamei，Niu Liqiu和Liu Changfa。通过巨大的冲突，例如“保护幼苗和对灾难的抵抗”和“拒绝征服它和守护农场”，它反映了农民和土地之间的情感联系。随着传统耕作之后的“农作物之王”，努克西安（Niu Xitian）面临着乡村劳动力丧失的真正挑战，在城市化的浪潮中放弃了地面，在中国稻碗中充满了中国谷物的信念，以促进中国谷物”，以探索村庄的乡村人，以纪念村庄。他很年轻，因为几年后，他与Niu Xitian分开了。骗子在农业现代化过程中的当代农民的发展。尤其要注意的是，不仅玩耍与“土地警卫”和“离开城镇”相矛盾，而且还通过碰撞代际概念来表现出在发展时代的认知演变，传统的“耕种是生命布林”和即将到来的加强。 Play结合了许多MGA北京歌剧院的艺术家，这些艺术家展示了他们在“唱歌和发音”方面的深厚技能，他们的歌唱风格和演讲是多彩的。扮演Niu Xitian的演员Ni Maocai的声音高而强大，这完全反映了“高级”歌唱风格的高度致命，半透明，微妙而美丽的艺术特征。她并没有依靠老·尚（Lao Sheng）既定的职业天堂，而是在角色创作中包括吴尚（Wu Sheng）的敏捷风格。例如，在“距离和灾难保护”场景中应用“慢步”和“跪下措施”不仅保留了传统节目“以形式写作精神”的审美本质，同时也释放了前农民在面对肢体语言的自然灾害时的迅速和决定。他大胆地将东北方言的疗法纳入了他的发音中，例如“这个地方是我们的命脉”。通过喉咙的寒意和突然的呼吸，他有效地将北京歌剧韵律的音乐融合到了如此活泼的表达中。 Liu Lamei的演员Wang Yan在Liu Xiurong的统治下学习，并成为当前北京歌剧院的大师。扮演Liu Changfa的演员Wei Jijun也是当今QIU学校艺术的其余继任者之一。在音乐的词汇量中，在保持黄色皮肤的基本框架的同时，作曲家介绍了北部 - 埃伦祖恩（East Errenzhuan）的“背景曲调”，以及现代农业机械的日益增长的采样。例如，在“春季犁蛋白G协奏曲“场景，Jinghu的滑动声音模仿了种子节奏，混合鼓击败了颤抖的拖拉机，而传统的“锣和鼓”在工业时代已转变为劳动角，这一创新性扩大了北京的歌剧音乐音乐的叙事。 作为旋律舞台艺术的主要作品，该剧仍然有一个改善脚本创建水平的空间。首先，在处理冲突时，随着年轻角色长大略有虚弱的混乱和斗争的描述。面对诸如砍伐和征收土地的真正困难，鼓励和讲道年轻一代从小镇转变为返回地面的转变，也没有对诸如《权利和责任》的深入讨论的深入讨论，从而影响了土地转移的权利和责任，这影响了戏剧的鼓励。第二，就角色创造而言，niu xitian作为res刺《庄稼之王》具有很好的形象。如果可以添加更具说服力的个人特征和农民安全的智慧，那么角色将变得更加三维和生动。需要充分证明第二个角色（例如Liu Changfa）的第二个角色的行为和特征，以增强观众的情感共鸣。 乡村广泛地区的热门技能清晰生动。现代歌剧（例如“ Land Song”）必须遵守创意原则“源于生活，但比生活更高”。当涉及到良好的叙述时，例如在农村的复兴，粮食安全和农业的变化时，只需通过将时代的提议转变为黑地面上的真实和有形的人类烟花，并摧毁了戏剧性的冲突，这将扎根于现实生活中的丰富土壤，它可以在舞台上“美丽”和“良好”，而真正地接近观众的心。现代歌剧在当前的歌剧不仅需要遵守“表演 - 中心”的本体论特性，而且还需要超过现实主义深度的中等表达，这种方式可能会真正地融入观众的心中。 （May -set：Mei Lanfang Memorial Hall的副研究员Mao Zhong）